犯罪片的类型目标是使观众最终能够批判性地理解其犯罪动机。在这个意义上，今村昌平是反类型的。罪犯一念之间的善恶抉择仿佛是他电影中反复出现的鳗鱼，为什么女人越喊男人越有劲呢如何摆动、朝哪儿游去都是不可理解的，充满了偶然性。当无尽的偶然性被放大，电影就抵达了某种德里达式哲学：叙事片段之间构成了能指的无限延异。最奇妙的当然是罪犯准备杀死阿春母亲的一场戏，他把老人骗上楼，提刀跟随，楼梯左下则出现他病重的母亲。不同时空在同一镜头里的魔幻并置，为什么女人越喊男人越有劲呢令人想起沟口健二。